شاعرِِِ آسماني
من بنا ندارم كه بيش از نيم قرن، خدماتِِ فرهنگيِ استاد را بستايم كه از خورشيد روشنتر است؛ بلكه بنا دارم از هزارههايِ جاودانگيش سخن بگويم و قبل از پرداختن به سرودههايِ ايشان لازم ميدانم پيشدرآمدي داشته باشم تا ساز طبع ايشان را زيباتر بنوازم.
از آن جا كه روشن بودنِ ديدگاهِ نگرشِ منتقد، گسترهيِ نقد را شفّافتر ميكند؛ بهتر است ابتدا به آن بپردازيم. مبحثي كه ميگشايم ديدگاهِ شاعران است؛ چه كلاسيكسرايان و چه نوسرايان. بايد بپذيريم كه قالبها، شعر را نو يا كلاسيك نميكند؛ چه بسيارند شاعراني كه تنها در قالبهايِ كلاسيك سروده و ميسرايند ولي ديدگاهشان نو است و همچنين كم نيستند شاعراني كه فقط در قالبهايِ نو سرودهاند ولي با ديدگاه كلاسيك و گاهي هم ديده شده كه شاعراني در هر دو عرصه قلم زدهاند، با هر دو ديدگاه؛ و شگفتانگيز اين كه هستند كساني كه در قالبهايِ نو، ديدگاهِ نو و در قالبهايِ كلاسيك، ديدگاهِ كلاسيك دارند و حتِّي هستند شاعراني كه تنها در بعضي قالبهايِ كلاسيك[مثلِ چهارپاره و مثنوي] ديدگاه نو دارند.
به طور كلّي تولّدِ شعر دو گونه اتّفاق ميافتد: تولّدِ طبيعي و تولّدِ وارونه. تولّدِ طبيعي آن است كه ابتدا انگيزهاي، احساسِ شاعر را برميانگيزد؛ شاعر پديدهاي را در خارج منطبق بر احساس خود برميگزيند و با نگاهي هنرمندانه به توصيف آن مينشيند؛ يعني در انتها به سراغ زبان و واژگان ميرود و شعر متولّد ميشود. اين باروري و زايش طبيعي ويژهيِ شعر نيست همهيِ هنرها چنين است. مخاطب شعر برعكس عمل ميكند. او ابتدا با واژگان و زبان روبرو ميشود، بعد از همنشينيها و جانشينيهايِ واژگان به تصويرِ شاعر ميرسد و پس از رسيدن به تصوير، به احساسي دست مييابد كه الزاماً با احساسِ شاعر در لحظهيِ سرودن يكسان نيست. احساسي شخصي است منطبق با حالات و روحيّات خواننده در زمانِ خواندن؛ آن گاه اين احساس، يك انگيزه در او ميزايد، انگيزهيِ انديشه؛ نه خود انديشه. من اين ديدگاه را تولّد طبيعي شعر و ديدگاهِ نو مينامم و فرزندِ آن را شعر نو؛ حال در هر قالبي ميخواهد باشد. و امّا تولّدِ وارونه: كه آن را ديدگاهِ كلاسيك مينامم به اين دليل كه زاييدهيِ قالبهايِ كلاسيك است. شاعر بدونِ هيچ انگيزه و احساسي، تنها با تصميمِ سرودن به سراغِ واژگان و همنشينيِ آنها ميرود و با آگاهيهايِ خود جانشينيها را صورت ميدهد و به تصوير ميرسد كه هميشه هم عيني و ملموس نيست بعد، از تصويرِ آفريدهِ شده، انتظارِ احساس دارد و حتّي گاهي اين احساس را بيان ميكند و بيشتر با اين بيان، خواننده را به انديشه برنميانگيزد؛ كه انديشهاي را خود به او القاء ميكند. اين تولّد دقيقاً برخلافِ جهتِ تولّدِ طبيعي است يعني تولّد وارونه.
استاد ،علي مظاهري، در كتابِِ «اين لحظهها و ثانيهها...» تقريباً همهيِ قالبهايِ كلاسيك را طبعآزمايي ميكنند به جز ترجيعبند و مستنزاد و ديدگاهِ او در همهيِ تصويرسازيها تقريباً نو است حتّي در غزل كه پرآفتترين قالب كلاسيك است. او در غزل هم ديدگاهي نو دارد. درست است كه ابتدا به سراغ واژگان و همنشينيها ميرود ولي از آگاهيهايِ خود و جانشينيهايِ تصنّعي ميگريزد. واژگان و همنشينيِ آنها او را برميانگيزد و يك احساس در او به وجود ميآورد. احساسِ حاصل، او را به سراغِ پديدهها ميبرد و به توصيفِ شاعرانهيِ آنها مينشيند[ص 74 جاويدگران] :
اي اختران! روشنگرانِ آسمانها!
در تيرهشبها رهنمايِ كاروانها!...
وقتي او در غزل ميتواند اين گونه عمل كند فالبهايِ ديگر كه جايِ خود دارد. در چهارپارهها كه تولّد، كاملاً طبيعي است: انگيزه، احساس، پديده با تصويري شاعرانه و كلام[ص 76 شهرِ نور] و [ص 164 آشنا] :
تو هم اي كوچه! چو من پير شدي
ماندي اين جا و زمينگير شدي
عاقبت با همه سربالايي
به سويِ خاك سرازير شدي...
شاعرانِ كلاسيكسرايِ گذشته حتِي آنان كه ديدگاهِ نو دارند در غزل شاعرانِ تك بيت هستند يعني هر بيت آنها يك شعر مستقل است كه تنها همقافيگي آن شعرهايِ جداگانه را به هم بستهاست ولي استاد در اغلبِ غزلهايش يك ارتباطِ عموديِِ پديدهاي و تصويري نه معنايي وجود دارد[ص 104 گلِ بيخار] :
به فصلِ گل به هنگامِ بهاري
به گورستاني افتادم گذاري...
ساختارِ روايي اين شعر شايد به وجودآورندهيِ اين ارتباط است ولي چنين نيست نمونهها بسيار است. شعر جاويدگران كه اشاره شد و [ص 167 شعرِ بلند] :
مهِ تابنده مُهرِ محضرِ كيست؟
نگينِ روشنِ انگشترِ كيست؟...
گفتنيست ساختارهايِ روايي در شعر او از نوعِ رايج در شعرِ امروز نيست كه از فنونِ داستانِ نو كمك ميگيرد «مكتبِ وقوعِ امروزين» بلكه از همان نوعِ روايت در شعرِ گذشته است «واقعهگويي ديروزين» [ص 80 ناز دوشين و ص 120 خشمِ آبشار] كه شعرِ نازِ دوشين در قالبِ تركيببند است :
ديشب اي دلير! مگر مستِ شرابِ ناب بودي
كز غرور و عيش و مستي بر جفايت ميفزودي
جلوهها در باغ ميكردي و دلها ميربودي
غنچهها از ناز ميچيدي و پرپر مينمودي
برگهايِ غنچهيِ نورسته را بر باد دادي
بيوفايي را به گلهايِ گلستان ياد دادي...
البتّه ساختارِ روايي ارتباط عمودي ايجاد ميكند كه زاييدهيِ روايت است امّا در غزلهايِ استاد آن جا كه روايت هم نيست اغلب اين ارتباط ديده ميشود.[ص 97 چراغِ كعبه و دير، ص125 واژهيِ اشك] :
به چشمم آشنا ميآيي اي مه چون رخِ ياري
تو هم همچون فروغِ رويِ او شمعِ شبِ تاري
طفلِ بازيگوشّ اشكم از سرِ مژگان فتاد
خوب شد دُردانهام آهسته بر دامان فتاد
با اين كه پديدههايِ منطبق بر احساسِ شاعر خيلي گسترده نيست؛ توصيف در شعر او گونهگون است يعني زوايايِ ديد، تكراري نيست. او بارها به سراغ آسمان ميرود تا آن جا كه او را شاعر آسماني ناميدم امّا هر بار از يك ديدگاه تازه، از يك زاويهيِ غافلگير كننده. مثلِ خيلي از شاعران به تصويرهايِ خود الفت ندارد با پديدهها الفت دارد امّا هربار از گوشهاي به آن مينگرد يا از ديدگاهِ شاعرانهاي تازه :[ص92 گلِ انديشه] :
كه كوبيده گلميخِ سيمينِ ماه
بر اين تختهيِ آبيِ آسمان؟
كه اين صفحهيِ نقرهكوبِ سپهر
ز انجم چنين كرده پولكنشان؟
الفتِ او با پديدهها عبارتند از: آسمان، با بسامدي بالا، گل[حتّي گلِ كاغذي] و باغ با بسامدي كمتر، ني، آيينه، پرنده و تاك. اين پديدهها در شعر او برجستهترند باقي جلوهاي عادّي دارند كه به طور طبيعي برميگردد به زندگي و به ويژه جغرافيايِ كودكيِ شاعر كه هرگز از آن جدا نشد. اين بسامدها به گونهايست كه نياري به ارائهيِ نمونه ندارد هر شعري را كه بخواني يكي از اين پديدهها را در آن مييابي.
رديفهايِ اسمي كه معمولاً شاعران برايِ آفرينش تصاوير بديع ولي تصنّعي به سراغ آنها ميروند و همچنين رديفهايِ حرفيِ غيرِ معمول در شعر او جايي ندارد و اگر گهگاهي به آن برميخوري از تصنّع و تكلّف دور است[ص69 ستارهيِ كوچك و ص144 پويا]:
ز ني شنيدهاي، امشب شنو شكايتِ شمع
نه سوز ناله كه آتش بود حكايتِ شمع...
غمت با اختران ميگويم امشب
تو را در آسمان ميجويم امشب...
و رديفهايِ فعل، كه با تمامِ گستردگي در ادبِ پارسي و به ابتذال رسيدن، در شعر او نو است و تازه، و خوب هم از پسِ آن برميآيد.[ص210 آرام] :
دلم خواهد كه توفان گردم و دريا بلرزانم
نه مانندِ نسيمي شاخهيِ گل را بلرزانم...
لفّاظي و تصنّع در شعرِ او بسيار نادر است و اگر هست لطيف و پذيرفتني :
اي كبوتر نامهام را پيشِ آن دلبر ببر
قصّهيِ دل را برِ آن يارِ سيمينبر ببر[ص143]
بشر دارد از حرص ميلِ به شر
رهِ خير بنما به خيلِ بشر[ص155]
تأثيرپذيريِ او از ديگر شاعران بسيار كمرنگ است و اگر هست تأثير از پديدهها و تأثيرهايِ ساختاريست:
خُم، بادهكش مداممستي بودهست
پيمانه حريفِ ميپرستي بودهست
اين دسته كه گيري و سبو برداري
دستيست كه گيرندهيِ دستي بودهست[ص89]
حتّي تضمينها در شعر او نادر است:
چرا پرندهيِ ِبامِ بلندِ قصرِ وجود
در اين سراچهيِ خاكي شود به دام اسير؟
گمان مدار كه همرنگِ روزگار شوم
«مرا ز كنگرهيِ عرش ميزنند صفير»[ص111]
او حتّي وقتي به استقبالِ شاعري ميرود از ترسِ افتادن به دامانِ تأثيرِ كلام و تصويرهايِ او، تصرّفي در قافيه ميكند تا از شاعرِ مستقبَل دور شود امّا امانتداري او با اين وجود اجازه نميدهد نام شاعر را بيان نكند و آن را با اين كه در ايهام است در گيومه ميگذارد [ص105 شعرِ سكّه] :
چه شد كه آشنا سري به آشنا نميزند
چرا كسي به شهرِ ما دم از وفا نميزند...
در اين سرايِ بيكسي كه «سايه» همدمِ من است
درِ سراي را كسي چرا چرا نميزند؟...
عفّتِ كلامِ شاعر ستودنيست. تصويرهايِ «اروتيك» در شعر او از حدِ «چشمچراني» و «بوسه» تجاوز نميكند:
زلفِ زرّين و پيكرِ سيمين
با لبِ لعل و چشمِ فيروزه
ديدن اين بتانِ سيماندام
روزيِ ديده بود هر روزه
گرچه چشمم چريد و كرد افطار
دلِ من بود همچنان روزه
تشنه بودم اگرچه بود آن جا
يار در خانه آب در كوزه[ص161 تشنهكام]
اين شعر در آمريكا سروده شده كه تأثيرِ جغرافيايِ محيط در آن فرياد ميكند
گفتم: ببوسمت؟ گفت: پرسيدنت خطا بود
لب بر لبش نهادم، گفتا كه: اين بجا بود
گفتم كه : مرده بودم يك بوسه زندهام كرد
گفت: آبِ زندگاني نوشِ لبان ما بود
گفتم: هوس نكردي اوّل لبم ببوسي
گفتا به پايِ ميلم زنجيري از حيا بود...[ص116 رونما]
اسطوره در شعرِ استاد در حد اشاره به اسطوره است گرچه گوناگوني آن را ميتوان ديد باز هم با ديدگاهِ تازه:
عاشقانهها:
شود هر خانه ويران عاقبت، جز خانهيِ عاشق
بيابان بهرِ مجنون تا ابد هموار ميماند[ص65]
قصّهيِ شيرين و خسرو ياد داشت
داستان تلخي از فرهاد داشت[ص66]
پهلوانيها:
جانبازيِ آرش مرا آيد به خاطر
در آسمان از ديدنِ رنگينكمانها[ص74]
نه پيداست آرش نه ماني پديد
كمان را كه بر آسمان ميكشيد[ص92]
حماسي شعر از فردوسي و شهنامه ميخواندي
شكوهِ رزمِ رستم را عجب مردانه ميگفتي
[ص193]
عرفانيها:
بگفتمش كه بكش نقشِ مردِ حقگويي
دوباره پيكرِ منصور را به دار كشيد[ص84]
مذهبيها:
«مسيح، خضر، موسي، نوح و خليل
[همه در شعرِ يدِ بيضا ص186]
حس در شعر استاد محدود به حسِّ بينايي نيست.همهيِ حواس از شعر او بهرهمندند:
بينايي:
بينايي را در اكثرِ تصوير ها بهرهايست[ص86]
چشايي:[صص76-78-87-90-98 ...]
با اين كه آب مي خورد از جويِ عمرِ من
اين غوره سالهاست كه شيرين نگشتهاست
بويايي:[صص 77-93-197...]
من آن عودم كه در آتش بسوزم
كه بويِ خوش رسانم بر مشامي
شنوايي: [صص77-86-87 شعرِ صدايِ پا كه همهيِ ابيات صدادار است و ص 100 شعر برجِ هنر در ستايشِ امّكلثوم خوانندهيِ مصري]
امّكلثومش مخوان امّالغناست
اين مغنّي با ملايك همنواست
نيل چون از دست داد اين زاد و رود
ميكند در ماتم او رود رود
نامِ او زندهست همچون نامِ مصر
نغمهاش پيچيده در اهرامِ مصر
امّكلثوم آن كه در برجِ هنر
اختر است و مهر تابانش قمر
بساوايي:
در عينِ سختي جز به نرمي دم نميزد
از بهرِ خود سنگ و برايِ ما گهر داشت[ص79]
گاهي آميزشِ اين حواس نيز ديده ميشود:
ميتوان با تبسّمي شيرين
دلگشايِ هزاردستان بود[ص204]
رنگ در شعر استاد كمرنگتر از انتظار است البتّه رنگآميزيهايِ غيرمستقيم كم نيست امّا رنگها محدود است به چند رنگِ اصلي:
به بر كن رختِ عرياني چو خورشيد
كه رنگِ زرد و سرخش تار و پود است[ص75]
دستِ نقّاش طبيعت نقشِ زيباتر كشيد
رنگِ زرّين زد به رويِ صفحهيِ سيمينِ آب
[ص86]
نه سبزِ بهاري كند خرمم
نه زردِ خزاني فزايد غمم[ص87]
ميِ گلرنگ در پيمانهاي نيست
رخِ ميخوارگانِ شهر زرد است[ص123]
مناظرهها در شعر استاد به جز مناظرهيِ لامپِ برق با شمع[ص278] بقيّه ويژگيِ خاصي دارد يك طرف مناظره خود شاعر است.
اشعار حكمي كه معمولاً به دامان نظم ميغلطد در شعرِ استاد چنين نيست ديدگاه، كاملاً شاعرانه است
[ص168 تيرِ شهاب].
با اين كه استاد سالها با انجمن «صائب» و شعرِ صائب قرين و همنشين بودهاست امّا تأثير صائب و سبك هندي را در شعر او نميتوان يافت . شايد منحصر باشد به همين يك مورد كه آن هم تكبيت است:
زمامِ دل به كفِ نفسِ خويشتن ديدم
عنانِ قافله در دستِ راهزن ديدم[ص201]
استاد در شعرِ نوجوانان نيز دستي دارد و با آگاهيِ كامل به اين گونه اشعارِ خود مثلِ خيلي از شاعران ادبياتِ كودكان كه شعرِ كودك را نميشناسند و به خيالِ خود كودكانه ميسرايند همه را عنوانِ شعرِ نوجوانان دادهاست
[صص 208-216 و...].
مضمونيابيها بسيار گستردهاند استاد از هر پديدهاي و حتّي خبري مضمون ميآفريند[ص240 رنگينپوست و ص317 شعر بم] آثار دفاعِ مقدسِ او كم نيستند از ستايشِ شهيد گرفته تا تهييجِ رزمندگان.
او حتي از پديدههايِ تكنولوژيِ امروزين مضمون ميآفريند:
كارگردانِ فلك در سينمايِ زندگي
بهرِ ايفايِ رُلِ ناكام ميخواهد مرا[ص124]
چه سود از دوربينهايِ كنوني
كه عكس از صورتِ تنها بگيرد
خوشا روزي كه آيد دوربيني
كه عكس از صورت و معنا بگيرد[ص340]
شاعر بيشتر در اشعار دوستانه و اخوانيات تخلصِ خود «مظاهر» را آوردهاست در اشعارِ ديگر، يا از از تخلص خبري نيست يا واژهيِ «شعر» كارِ تخلّص را بر عهده دارد.
استاد اوزانِ غريب را هم تجربه ميكند امّا در حدِّ طبعآزمايي:
ز پا تا سر نوحهام امروز، ز سر تا پا ماتمم امشب
برو شادي! از دلم بيرون؛ كه من مهمانِ غمم امشب[ص219 محرمِ راز]
دوستانهها، تعظيم و سپاسها و مرثيهها كه در ديوانِ اكثرِ شاعران آنها را بايد «اشعارِِ دو نسخهاي» ناميد در شعر او چنين نيست او در اشعارِ خصوصي هم احساسِ خود را تعميم ميدهد به گونهاي كه خواننده با او همراه ميشود و همدردي ميكند[در بابِ اشعارِ دونسخهاي نگارنده بسيار نازك بين است. من حتّي شعرِ «كوچه» از فريدونِ مشيري را دو نسخهاي ميبينم]. اشعارِ دوستانهيِ استاد كم نيستند سپاس و ستايش از فرزندان و نوهها، ستايش و رثايِ دوستان چون: استادان كسايي،غازي، ياوري، شكيب، اميريِ فيروزكوهي،متين، بصير، تاج، صغير، فضايلي،دهقانِ ساماني، نوا، كمالِ خراساني و در شعرِ ياد به خير[ص321] كه در آمريكا سرودهاند از همهيِ دوستان ياد ميكنند.عمرشان پاينده و يادشان به خير!
محمّد مستقيمي«راهي» ارديبشت ۱۳۸۶ِ
